在2009年春夏的巴黎時裝周上，哪些鞋子做到了讓人過目不忘？Lanvin的彩虹鞋，Cacharel的繁花鞋，Chanel的格紋鞋，Valentino的社交名流鞋，Givenchy的過膝長靴，Christian Dior的部落風格鞋等等，都成為了我們今天要為大家展示的這些時髦的寶貝！

以下是今年春夏鞋款 七大類型----

一.寶石珠飾高調鑲貴氣

寶石珠飾可以奢華貴氣，也可以粗獷狂野，端看使用的是什麼寶石，09春夏最珠光寶氣的女鞋莫過於LANVIN，不但寶石珠繡耀眼，緞質鞋面也十分嬌貴，而LV的寶石則是大又有力，帶來另一番非洲風情。

LANVIN設計師盡其所能的將尖頭包各處綴上寶石，收歛一點的只在腳踝扣帶和鞋跟靠近後緣處鑲滿水鑽，高調起來就將整雙鞋的鞋緣、繫帶釘滿彩色寶石和珠飾，SONIA RYKIEL和VERSACE也有類似設計。LV和JIMMY CHOO則另走非洲風，LV的珠珠色彩鮮豔造型繁複，JIMMY CHOO的小珠排列成草原味的圖騰。

          ( LANVIN )

二.女性化飾樣甜美更加倍

09春夏高跟鞋要讓女性化更上一層樓，眾多女人味十足的元素，包括蝴蝶結、花朵、荷葉邊和蕾絲與印花，讓穿上高跟鞋的女人美上加美、甜上加甜。嬌俏的蝴蝶結是女性化代表，CHANEL運用在露趾踝靴上，兩個形狀完美的大蝴蝶結上下並列，粉紅色緞面與黑白毛呢都嬌俏可人；Chloe和Jean Paul GAULTIER的蝴蝶結則一個小巧、一個大剌剌綁在腳踝上各顯風情。Blumarine也有類似設計 女人味十足。荷葉邊則被LOEWE和sergio rossi不約而同設計在鞋緣上，優雅搶眼。

          ( Chanel )

三.金屬光澤閃亮成經典

金屬光澤的鞋款在大流行數季之後，已經邁入經典款式的境界，不似黑白色那樣單調，白天穿很出色，晚宴穿也夠正式，成為女人鞋櫃裡的必備單品。09春夏的金屬光澤鞋款很多樣，無論是綴以金屬扣飾，或是與一般皮革互搭，都展現不同風味。

VALENTINO、RALPH LAUREN、LV、Chloe和BV都以金屬皮革配上深色緄邊為設計主軸，不管是皮革還是鍛面，雙色搭配更凸顯金屬的耀眼光芒。LOEWE、sergio rossi、GUCCI、VERSACE等則巧妙搭配亮晶晶的飾物，如鉚釘、珠串、水晶、鎖片與扣環，閃上加閃。

          ( YSL )

四.瘋狂纏繞綁帶變花樣

春夏穿繫帶涼鞋很正常，但是09春夏的繫帶涼鞋比較瘋狂，密密麻麻纏繞在雙足上，看得人眼花撩亂，一時之間無法辨織鞋帶到底要怎麼繫才好。

09春夏這股瘋狂纏繞的涼鞋續帶設計，Dior是其中佼佼者，不但繫帶密密麻麻交錯縱橫，粗的細的幾何圖形的，平行綁、交叉綁、以金屬環扣為中心點放射綁，腳踝上再繞個幾圈還不夠，顏色也鮮豔亮麗，還配上深淺花紋，高調到最高點。LV的繫帶更難懂，看了半天也看不出頭緒。TSUMORI CHISATO則童心大發，在腳踝處繞圈圈，十分別出心裁。

          ( LV )

五.厚底超高跟挑戰新極限

09春夏女人要潮流，得先去練平衡和特技，前高後也高的超高跟鞋像踩高蹺一樣，連專業的模特兒都在伸展台上跌倒或拐到腳！女人穿高鞋不外乎是拉長腿部比例，走路婀多姿，不過流行了幾季的前高後也高的超高跟鞋，到09春夏變本加厲考驗人體極限。D&G、FENDI和BV等品牌推出超厚楔形鞋，涼鞋、包鞋與露趾鞋，都配上厚重的楔形底。MARNI與SONIA RYKIEL前底雖厚，但跟也較粗站的穩，不過GUCCI、PRADA、MARC JACOBS、CHANEL和EMILIO PUCCI前面厚底配上高聳的細高跟，沒有三兩三怎能穿上街。

          ( D&G )

六.平底鞋足下繽紛樂

舒服好走的平底鞋到了09春夏依舊大受歡迎，悶了整個冬季的腳丫迫不及待出透氣，不過紅了幾季的芭蕾舞鞋幾乎消失在伸展台上，取而代之的則是色彩亮麗的繫帶涼鞋，無論民俗風還是運動風，都洋溢著活力。

09春夏平底涼鞋多半色彩繽紛，民俗風款式以ANNA SUI為代表，刺繡和動物圖騰細膩濃郁，sergio rossi也推出刺繡蛇皮人字涼鞋，更帶有奢華神祕的氣息；Chloe和ISSEY MIYAKE不約而同以多色運動風涼鞋為主，雙色至三色的搭配非常活潑亮麗；sergio rossi與Roger Viver粗繩編織涼鞋則充滿夏日海洋風情。

          ( Anna Sui )

七.春夏靴露趾透透氣

炎熱的春夏也可以穿靴子？沒錯，只要鏤空、綁帶和露出腳趾，稍微讓雙腿和雙腳透透氣，以靴子搭配輕薄的春夏女裝別有一番帥氣。

春寒料峭，春裝配靴子特別有味道，KENZO推出多款長短靴，小腿肚高度的西部牛仔靴皮面與鞋跟都有精緻雕花圖紋，鞋頭挖空露出腳趾的設計頗有趣味，不是熱了腿就是涼了腳，挑戰消費者對實穿性的考量，顏色柔和的踝靴搭配性高。ISSEY MIYAKE和EMILIO PUCCI的網狀短靴與YSL的鳥籠狀短靴透氣，ANNA SUI和Roger Vivier的羅馬式與雕花長靴更有異曲同工之妙。

          ( Marc Jacobs )

09年春夏的鞋款  似乎要挑戰女人的極限  身為女人的妳們  準備好了嗎?

參考資料: Apple Fashion 蘋果時尚雜誌 / 中華服裝網 / VOGUE 時尚網

整理總結:  鴨子

受文創論述冷落的霹靂布袋戲

文/zen(本文發表於2009.1中國時報)

日前，霹靂布袋戲登陸，參加北京文化創意博覽會，是台灣最火紅的參展廠商，吸引數百名大陸霹靂迷圍觀，甚只有霹靂迷為了參加博覽會，從上海、長春遠道而來，可見霹靂布袋戲之迷人之處。

其實，不只北京，霹靂早已風靡歐美人士。如果說，日本有動漫與可愛美學做為文化產品輸出全球，那麼，最有資格代表台灣的文化品牌，不是誠品書店，也不是法蘭瓷或琉璃工坊，而是生於斯、長於斯，百分百台灣味，百分百台灣人監製、生產、發展、創造的霹靂布袋戲。

近年來，從政治人物到媒體、文化藝術界，無不大談發展文化創意產業，然而，我發現坊間關於台灣知名文化創意產業的報導與出版品中，談的盡是法蘭瓷、幾米、創意市集等貼近都會中產階級美學的文化創意產業，幾乎看不見對於霹靂布袋戲的討論與介紹。無論就產業、產值，還是品牌來說，霹靂布袋戲才是台灣粉絲最多，影響力最廣，最具台灣在地美學獨特性(其他國家/地區短時間無法模仿/抄襲)，且最具產業前景的文化創意產業。

可惜的是，霹靂在台灣民間社會的走紅程度，似乎不被發展文化創意產業論述之文化菁英與政府單位所看重。翻看談論台灣文化創意產業之報導與專書（無論是最早談美學經濟的詹偉雄，還是長期關注文化產業的鄭秋霜，都看不到其談論評價霹靂布袋戲），文章/書籍中所舉證/談論了成功文化創意產業之個案，背後的文化美學多是與西方/日本品味接合的，像是清庭、法蘭瓷、簡單生活節、誠品書店，或至少是融合東西方美學的，像是幾米、老子曰、琉璃工坊。

像霹靂布袋戲，從傳統偶戲文化蛻變，不斷加入創新元素，提煉凝聚而成的本土傑出文化創意產業品牌，卻不見任何文化論述建構者的青睞，不被討論，根本直接被忽視。霹靂布袋戲可在國片最低迷的時代，有能力砸下破億預算開拍電影，固定推出原創性作品長達數十年不曾中斷，每年營收破億，周邊延伸性商品最多且最為熱賣，擁有粉絲最多，世界知名度最廣的本土文化創意產業品牌。

霹靂布袋戲的成功經驗，照理說應該被政府、媒體與文創產業人士所看重，且積極學習、了解其營運Know-How，尋找策略結盟(例如開發霹靂電玩、霹靂漫畫、霹靂原創小說……)的對象才是，為何霹靂遲遲無法進入台灣文化創意產業論述之中？然而，霹靂在國外贏得青睞的新聞不時會傳回台灣，但也僅止於新聞報導，甚少有人深入思考，霹靂布袋戲對於台灣發展文化創意產業的借鏡參考價值，更別說有系統的鑽研霹靂布袋戲與其所發展形成的霹靂經濟學對台灣文化產業的貢獻和影響。

你能想像星巴克在美國大紅之時，卻沒有任何企管學者或記者文化人士關心其成功心法嗎？在台灣，這卻是一再發生的事情。即便再成功，社會影響力再大，粉絲再多，只要是品牌的美學品味不符合西方中產階級品味之文化產業，大多直接被文化論述建構者忽略、跳過。

亦或者，我們不自覺的貶抑了霹靂布袋戲，視為不過是布偶的雕蟲小技，難登大雅之堂，無法和京劇、歌仔戲等精緻藝術媲美，因而不願承認霹靂其實是台灣文化產業的國寶？

霹靂布袋戲在台灣發展文化產業論述中的缺席，反映了文化人對於美學品味的階級偏見與盲點與後殖民意識，我們在認定文創品牌時，不自覺地以歐美為尚，就好像我們寧可砸大前引進米其林旅遊與美食指南，用另外一套文化產業論述之標準來檢視自家本土文化產品，凡不合文化宗祖國之標準的全都視而不見，拋在腦後，唯有符合文化宗祖國標準的才會被大書特書，納入文化創意產業論述架構之中。

若我們無法排除腦中的文化後殖民意識，無法認清文化產業的發展根源在自己的土地、生活、文化、傳統，有自己的品味美學的關注和標準，且能自豪於自己的文化美學品味的話，又如何全面性的發展最具在地特色的文化產業？當霹靂布袋戲因為布偶文化的再創新而揚威全球，且取得巨大的商業成功的同時，文化菁英卻無法給予深入而系統化的評論，為免令人遺憾。

難道推廣/建構台灣文創產業論述的文化菁英，只是懂得販賣歐美日等文化宗祖國之文化美學的(法國社會學家布爾狄厄所說的)文化掮客，對於如何處理自家土生土長之文化美學元素，毫無招架能力？

霹靂布袋戲和《海角七號》的成功，在在說明了台灣的消費者渴望能有最能反映在地生活與品味美學的文化產品可以消費，若我們無法肯定在地美學品味發展的文化產品/服務，便無法找到最能代表台灣的美學品味(獨特性)，若我們只在乎模仿追隨跟風歐美文化宗祖國的品味，那我們永遠是在後頭追趕的文化後進國、文化被殖民國，根本不可能以文化立國，更別想發展強壯厚實的文化創意產業。

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